Kipo and the Age of the Wonderbeasts – Kuva: Netflix/Dreamworks
Netflixin uusin animaatiosarja, Kipo ja ihmeeläinten aika , julkaistiin viime viikolla, eivätkä katsojat voi saada tarpeekseen. Onnistuimme saamaan haastattelun säveltäjän kanssa sarjan eloisan soundtrackin takaa.
Koko elämänsä maanalaisessa kaivossa asuttuaan nuori tyttö nimeltä Kipo joutuu seikkailuun fantastinen post-apokalyptinen maa . Hän liittyy räjähdysmäiseen eloonjääneiden ryhmään, kun he lähtevät matkalle eloisan ihmemaan halki, jossa kaikki, joka yrittää tappaa heidät, on suorastaan ihastuttavaa. Sarjan on luonut ja päätuottaja Radford Sechrist ( Kuinka koulutat lohikäärmettäsi 2 ) ja johtoon tuottanut ja kehittänyt televisiota varten Bill Wolkoff ( Mies, joka putosi maan päälle ).
On monia asioita, jotka erottavat tämän sarjan muista tv-animaatiosarjoista tällä hetkellä: ainutlaatuinen animaatiotyyli, etnisesti monimuotoiset hahmot ja hämmästyttävä musiikki ovat muutamia niistä. Esityksen eklektisestä partituurista vastaava mies, säveltäjä Daniel Rojas. Rojas ei vain säveltänyt showta, vaan hän myös kirjoitti alkuperäisiä kappaleita projektiin.
Tämä ei ole mitään uutta Rojakselle, sillä hän on kirjoittanut partituureja ja kappaleita useisiin elokuviin, TV-ohjelmiin ja videopeleihin, mukaan lukien Oscar-palkitun elokuvan musiikkia. Huone , Jodie Fosterin trilleri Rahahirviö ja Alexander Paynen Supistaminen . Saat lisätietoja musiikin elementistä Kipo ja ihmeeläinten aika päätimme puhua Rojaksen kanssa. Lue koko haastattelu alta ja muista kuunnella ohjelman Back Lot Musicin kauden 1 mixtape iTunesissa ja Spotifyssa nyt.
- Et vain tehnyt maalin Kipo ja ihmeeläinten aika , mutta olet myös kirjoittanut paljon lyyrisiä kappaleita, joita esityksessä esitetään. Oliko vaikea tehdä kappaleiden säveltäminen ja kirjoittaminen samaan aikaan?
uusi kausi, johon voi luottaa
Haasteita oli, mutta kaiken kaikkiaan mielestäni se oli enemmän hyödyllistä kuin ongelmallista. Koska partituuri suunniteltiin aina raskaasti kappalevaikutteisesti, joidenkin kappaleiden kirjoittaminen ennen pisteytyksen aloittamista antoi minulle paletin, jota voin työstää myöhemmin. Pystyin jopa nappaamaan tiettyjä ääniä kappaleista ja sisällyttämään ne kyseisen hahmon tai mykistysryhmän partituurivihjeisiin. Toisaalta osa kappaleista kirjoitettiin postitse ja ne ruokittiin partituurin äänistä. Esimerkki on Don't Stop Now, joka perustuu vihjeeseeni Mega Dogsille. Joten vaikka ajoitus joskus hieman painoi, minusta tuntuu, että se antoi minulle mahdollisuuden säilyttää yhteenkuuluvuuden, jota olisi vaikeampi saavuttaa muuten.
hyökkäys titan dubiin kausi 1
WoN: Kuinka tiiviisti työskentelitte ohjelman musiikkivalvojien kanssa? Jos loisit myös alkuperäisiä kappaleita, luulen, että monet menevät päällekkäin niiden kanssa?
Hyvin läheisesti! Kier ja/tai James olivat jokaisessa musiikkitapaamisessamme ja olimme yhteydessä koko ajan. Keskustelimme yhdessä parhaista paikoista kappaleille ja keskustelimme siitä, oliko lisenssi vai alkuperäinen kappale paras tapa tehdä. He antoivat myös ehdotuksia ja panoksia alkuperäisiin kappaleisiin kirjoittaessani niitä. Onneksi olimme yleensä samalla sivulla, mikä helpotti työtämme paljon molemmin puolin.
Voitti: Kipo ja ihmeeläinten aika saa paljon kiitosta hahmojen monipuolistamisesta. Antaako tämä monimuotoisuus sinun työntää kirjekuoreen myös partituurit ja niiden teemat?
Ehdottomasti! Rad Sechristin visio esityksestä oli olla monipuolinen ja kattava kaikilla rintamilla, myös musiikin osalta. Halusimme koskettaa useita eri genrejä ja sekoittaa ne kaikki: ota folkyisia banjoriffejä ja laita ne trap-biidin päälle, kirjoita klassinen kappale Scarlemagneen, mutta tee siitä hiphop-remix – se oli puristin painajainen! Meillä kävi myös onnea, että studiojohtajamme ja Dreamworks-musiikkitiimimme jakoivat saman näkemyksen ja antoivat meille mahdollisuuden päästä irti omituisista ideoista!
WoN: Onko sinulla suosikkikappale, jonka kirjoitit esitystä varten? Miksi se jää sinuun?
Minulla ei todellakaan ole suosikkia, mutta rakastan Violetti Jaguar Eye koko visuaalisen sekvenssin takia. Se on niin ainutlaatuinen hetki esityksessä, ja todellakin annetaan kappaleen tulla läpi. Tiesimme, että Sterling K Brown oli hyvä laulaja, mutta en tiennyt, että hän oli NIIN hyvä. Ajatuksena oli sekoittaa psykedeelistä rockia Bowien tai 70-luvun alun tyyliin Kiire , kanssa Gorillaz fiilis – mutta Sterling vei sen aivan uudelle tasolle syvällä ja selkeällä laulullaan.
https://www.youtube.com/watch?v=-3ThdYfvvyQ
- Legendaarinen rokkari Joan Jett äänittää Camillen hahmoa. Saitko ollenkaan työskennellä hänen kanssaan musiikillisesti ohjelmassa? Jos on, millaista se oli?
En valitettavasti päässyt työskentelemään hänen kanssaan suoraan. Mutta hän auttoi muotoilemaan Camillen ja rokkarikäärmeiden hahmoa kokonaisuutena, joten minuun vaikutti hänen läsnäolonsa ohjelmassa, kun kirjoitin partituuria ja instrumentaalikappaleita, joita kuulemme Cactus Town -jaksossa.
WONN: Monet suoratoisto-ohjelmia säveltävät säveltäjät sanovat, että tuntuu siltä, että skoorat pitkää 5-10 tunnin elokuvaa, koska niitä voi katsella jatkuvasti. Oliko näin Kipo ?
Minusta ei tuntunut siltä tässä ohjelmassa lähinnä siksi, että melkein jokaisessa jaksossa esitellään uusi maailma ja mykistetty jengi, joten se oli melkein kuin joka kerta aloittaisi tyhjästä. On pisteteemoja, jotka pysyvät vakiona, mutta minusta tuntui, että ne olivat välttämättömiä jatkuvuuden saavuttamiseksi. Minun ei tarvinnut käsitellä toistumisen riskiä, koska jokainen jakso antoi minulle mahdollisuuden leikkiä uusilla genreillä ja soundeilla.
mitä katsella netflixissä joulukuussa 2017
WoN: Onko tällä hetkellä katsomassasi muita Netflix-ohjelmia, joiden pisteet erottuvat erityisesti?
Olen katsonut vain muutaman jakson, mutta Ozark ( kausi 3 tulossa maaliskuussa ) on todella hienot pisteet! Erittäin mielenkiintoisia ääniä.